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每个人对幸福都有不同的诠释，能在日本戏剧家的身边学习，也不失为一种福气。
4月，剧艺研究会把日本道化座剧团的《幸福》带到吉隆坡上演，这个只有两个演员、一个灯光师和一个音响执行人员的轻便演出团，带给大家的是一个感人的故事，及一堆故事背后的省思。
《幸福》的导演须永彦克老先生，也是该剧的编剧和演员，年约70 的他，集编、导、演才华于一身，拥有50年的剧场经验，表演风格平实内敛，不露"演戏"的痕迹。作品多以家庭、亲情、老年人生活等为创作题材，带出生活中的细腻情感，用戏剧的方式关注老年人生存状态，以及都市人在亲情和物质、纷繁与淳朴之间的迷失和寻找。
向来，我对老年人的题材相当关注，也很好奇须永彦克老先生和他的少妻马场晶子（《幸福》另一演员）的相处点滴，想知道他的老年生活是否也反映出他作品中的无奈，以及他和妻子携手共创剧团的艰辛与幸福。。
于是，我自告奋勇、毛催自荐当《幸福》一剧的后台工作人员，希望在3 天的彩排和演出里偷师和贴身追踪。
演出前的三个星期，文复声联络上我，请我帮忙为《幸福》写稿宣传。
演出前的两个星期，上网查询资料、摸清日本道化座剧团和须永彦克老先生的来头。
演出前的一个星期，我毛催自荐，接下了后台的工作。
演出前三天，向舞监了解工作详情和时间表，但是得到的回复是：演出前一天早上十时来即可。因为进剧场后的工作和时间表皆由日本剧团朋友来规划，所以也不太了解实际工作情况。
演出前一天，装台日，上午十时踏入剧场，日本剧团的朋友已在进行着准备工作。经过一轮介绍后，也许是初次见面基于礼貌上的关系，他们也没有把工作分配出来，我只好在晶子小姐身旁跟出跟进看她做什么或需要什么，我就帮什么。
十二时正，我的心开始焦急起来了，因为大家看起来好像很轻松的样子，可是我却还不清楚整个演出过程、分场、演出时的后台工作分配、甚至彩排时间。头痛的是，和日本朋友之间每说的一句都需要翻译小姐夹在中间，这更叫我担心剩下的时间到底足不足够将工作沟通好。
这时，晶子小姐要回到酒店去接导演进剧场，请我帮忙开车接送。我心想：太好了，赶快把导演带进来，可能可以快点进行工作。
在车上，用简单的英语向晶子小姐了解一般日本人初次见面的问候语。于是晶子小姐认真的教起我来，并叫我等一会儿见到导演时要向他说，而我也认真的背了。
在酒店大门等了一会儿，终于导演以中速碎而小的步伐，向我的车子走来。我鼓起勇气，一口气背出刚学会的寒暄语，导演有点小意外地对我微微笑，而一旁的晶子小姐则乐得拍起手来赞好。看见两人的反应，心里确实有点小感动。导演白发华华，老态尽露，而晶子小姐就是这样在生活中一点点的，一点点的为他注入一些生活情趣。
用过午餐后，我们才又正式的踏入剧场，这时已是两点半了。
晶子小姐为我们讲解演出的换场工作，及带领我们装台。由于语言问题，很多时候我们是需要靠智慧和剧场工作经验来完成任务，然而，我和舞监美美都胜任了，我们甚至还比原定的时间提早半句钟收工。
其实，并非我和美美两人的工作能力超凡，事实上，是因为晶子小姐提供了我们工作的方法，我们就依据她的方法，因而达致快而准的成果，这里不得不对这日本剧团写个服字。
由于我是在后台工作，所以由始至终只从侧台看完整个演出，没有在观众席看过，也更看不到为本地观众准备的中文字幕。起初我并不懂演员在戏中说什么，后来演员的动作和观众的反应引发我的好奇，于是就在侧台一边看他们的表演，一边用手电筒照明，看中文剧本里的对白对照剧情。。。就这样看了三场（彩排和演出）。
这是新鲜的经历，一面看剧本，一面看表演，一面流泪。
其实这应该是很闷的戏，表演和导演手法都很收，是对白感动人。也是因为这样的一对老和少的相处，和日常的互动关系，触动大家内心的涟漪。可能是想起家中父母，可能大家心里都会害怕，害怕有一天自己会老去、害怕自己被人遗弃、害怕自己什么都忘了、害怕自己找不到可以依靠的处落。
看了这部戏，我终于明白，每个人的心中都住着一个孤独老人。
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