感恩的季节

<爱你的50个理由>

耶！演完了！！十场的演出，象征着圆满。
感谢大家的付出和心思，这是一出很有意义的集体创作作品。
感谢：-
让我很放心把技术交给她的宇雯、
Cue点很准从没出错的的小豪、
帮我笃桥笃到烦死却依然很有风度的雄伟、
演完后还不过瘾的影后桥婆丽玲、
精益求精演什么像什么的戏神宏辉、
越演越有戏味的形象顾问雯秀、
爱演爱现义不容辞的好帮手氏昱、
演技很平稳很少要我挑戏身兼道具组的靓靓瑞莉、
身兼多职帮我打点前台布置包办宣传好得没话说的好搭档伟良、
排戏对他来说是一种奢侈的冷面笑将兼即兴派掌门人忠辉
形象专业的前台super model 志乐、
能唱能演能主持让人眼前一亮未来不可限量的思艺
多才多艺配合度高少见的有做功课的艺人燕婷
肯学态度好自求进步让人有惊喜披着羊皮的文贵
有他在场就让我们可以天不怕地不怕的超级无敌万能老爸，
挨义气好布施的年轻钻石王老五欧才那老板雷纳
义务拍照兼半赞助印刷品的爱哥比老板蔼立
救世主般跳出来帮我收拾残局的不老的传说代言人国煌
百忙之中还抽空出来帮眼的蝙蝠侠世平
跟场跟到过瘾的挂名助导兼义务摄影师忠毅
用自己的方式来给大家制造幸福感的十项全能博爱老鸟制作人国忠

爱用镜头来看戏的二话不说好人kit

考试期间还特地来客串当前台人员的冠军作汉

本来要买票来支持我们却不小心当了半天前台人员的振安
对我的早出晚归甚有怨言却又放纵我的任性在背后默默支持的家人
还有帮口宣传、拉人来看的众朋友：俊霖、乙平、妙赞法师、筷子学堂、龙辉、日隆。。
出席观赏的观众们。。等等。。
以及我所不知道的好人好事。。
感恩 :)

接下来要去槟城演啰！各位错过KL演出的朋友，下个月北马见。

侧观《幸福》，后台花絮

发表于Living Arts Malaysia, May 2007 issue

每个人对幸福都有不同的诠释，能在日本戏剧家的身边学习，也不失为一种福气。

4月，剧艺研究会把日本道化座剧团的《幸福》带到吉隆坡上演，这个只有两个演员、一个灯光师和一个音响执行人员的轻便演出团，带给大家的是一个感人的故事，及一堆故事背后的省思。

《幸福》的导演须永彦克老先生，也是该剧的编剧和演员，年约70 的他，集编、导、演才华于一身，拥有50年的剧场经验，表演风格平实内敛，不露"演戏"的痕迹。作品多以家庭、亲情、老年人生活等为创作题材，带出生活中的细腻情感，用戏剧的方式关注老年人生存状态，以及都市人在亲情和物质、纷繁与淳朴之间的迷失和寻找。

向来，我对老年人的题材相当关注，也很好奇须永彦克老先生和他的少妻马场晶子（《幸福》另一演员）的相处点滴，想知道他的老年生活是否也反映出他作品中的无奈，以及他和妻子携手共创剧团的艰辛与幸福。。

于是，我自告奋勇、毛催自荐当《幸福》一剧的后台工作人员，希望在3 天的彩排和演出里偷师和贴身追踪。

演出前的三个星期，文复声联络上我，请我帮忙为《幸福》写稿宣传。

演出前的两个星期，上网查询资料、摸清日本道化座剧团和须永彦克老先生的来头。

演出前的一个星期，我毛催自荐，接下了后台的工作。

演出前三天，向舞监了解工作详情和时间表，但是得到的回复是：演出前一天早上十时来即可。因为进剧场后的工作和时间表皆由日本剧团朋友来规划，所以也不太了解实际工作情况。

演出前一天，装台日，上午十时踏入剧场，日本剧团的朋友已在进行着准备工作。经过一轮介绍后，也许是初次见面基于礼貌上的关系，他们也没有把工作分配出来，我只好在晶子小姐身旁跟出跟进看她做什么或需要什么，我就帮什么。

十二时正，我的心开始焦急起来了，因为大家看起来好像很轻松的样子，可是我却还不清楚整个演出过程、分场、演出时的后台工作分配、甚至彩排时间。头痛的是，和日本朋友之间每说的一句都需要翻译小姐夹在中间，这更叫我担心剩下的时间到底足不足够将工作沟通好。

这时，晶子小姐要回到酒店去接导演进剧场，请我帮忙开车接送。我心想：太好了，赶快把导演带进来，可能可以快点进行工作。

在车上，用简单的英语向晶子小姐了解一般日本人初次见面的问候语。于是晶子小姐认真的教起我来，并叫我等一会儿见到导演时要向他说，而我也认真的背了。

在酒店大门等了一会儿，终于导演以中速碎而小的步伐，向我的车子走来。我鼓起勇气，一口气背出刚学会的寒暄语，导演有点小意外地对我微微笑，而一旁的晶子小姐则乐得拍起手来赞好。看见两人的反应，心里确实有点小感动。导演白发华华，老态尽露，而晶子小姐就是这样在生活中一点点的，一点点的为他注入一些生活情趣。

用过午餐后，我们才又正式的踏入剧场，这时已是两点半了。

晶子小姐为我们讲解演出的换场工作，及带领我们装台。由于语言问题，很多时候我们是需要靠智慧和剧场工作经验来完成任务，然而，我和舞监美美都胜任了，我们甚至还比原定的时间提早半句钟收工。

其实，并非我和美美两人的工作能力超凡，事实上，是因为晶子小姐提供了我们工作的方法，我们就依据她的方法，因而达致快而准的成果，这里不得不对这日本剧团写个服字。

由于我是在后台工作，所以由始至终只从侧台看完整个演出，没有在观众席看过，也更看不到为本地观众准备的中文字幕。起初我并不懂演员在戏中说什么，后来演员的动作和观众的反应引发我的好奇，于是就在侧台一边看他们的表演，一边用手电筒照明，看中文剧本里的对白对照剧情。。。就这样看了三场（彩排和演出）。

这是新鲜的经历，一面看剧本，一面看表演，一面流泪。

其实这应该是很闷的戏，表演和导演手法都很收，是对白感动人。也是因为这样的一对老和少的相处，和日常的互动关系，触动大家内心的涟漪。可能是想起家中父母，可能大家心里都会害怕，害怕有一天自己会老去、害怕自己被人遗弃、害怕自己什么都忘了、害怕自己找不到可以依靠的处落。

看了这部戏，我终于明白，每个人的心中都住着一个孤独老人。

春花齐放，剧场相知相惜

发表于杉雨欲来风满楼@Living Arts Malaysia, Feb 2007 issue

新的一年，自然的让人有许多期许，教大家不由自主地升起许多希望。然而，身在剧场多年，越是全情投入，越是叫人乐观不起来。多年来满怀理想的埋头苦干，却不知何时才能抬头看见七彩的天空。不是因为环境使然，而是人为的悲哀。

面对国家政策的冷落，文化部的视而不见，处境像是人间孤儿的我国中文剧场工作者，毅然自凿井水，自给自足，自立更生。国家对于文化艺术这一块的发展和辅助的不足是开国以来不争的事实，所以既然选择了踏足这一片荒凉的文化之地，也无需再怨天尤人，能付出多少，能贡献多少，就尽量去做。

大家乐天知命的靠自己的力量走了这么年，各剧团相知相惜，互助互爱。我喜欢在这样的氛围底下工作，也珍惜这样的友爱精神，遗憾的是近年来却出现了排挤的现象，这教人不太能理解。这是一片无人能设限的土地，舞台理应自由的开放让大家自由发挥才是。

戏剧不是一门清高的艺术，它是贴近民生，真真实实的人生写照，因此它应该普及至大众皆能接纳，而它亦能接受更多大众的程度，而非只能我做戏给你看，不能你做戏给我看，更别假借奖项来评论谁够不够资格。

一些海外留学回国的戏剧工作者，确实给国内的剧场带来了新希望，也令人期待能为剧场活动注入新元素，但是，千万不要因为顶着海外留学的光环而自视过高，以为自己是救世主般的要将一切未达专业水平的演出赶尽杀绝，抹杀掉了无数剧场爱好者的真挚与热诚，漠视曾经为戏剧开垦灌溉建桥铺路的功臣们的贡献。

如果全国只有一个剧团在活动的话，那就根本成不了气候，唯有百花齐放的情况下才能开出一片春天。不会有人说花丑，只是会选择自己喜欢什么花，所以不用担心因为一些未达专业水平的演出会坏了气候，必须让大家有进步的机会，专业不只是从大学院校里学来的，也是靠不断的演出经验中累积而成的。请不要在花蕾还未开放时就把它砍掉，这样将让我们无法知道那花儿盛放时的美，也让我们永远看不见春天。

我当然相信有批评才会有进步，但我更相信鼓励的力量。在成长中学习中的每一位剧场工作者都需要给予鼓励和打气，何况这片土地已是如此贫瘠，即使是长出小草都该让人雀跃，多给一些掌声就是在增强了剧场工作者的生命力。

春江水暖鸭先知，我也是站在最前线战斗的剧场工作者，清楚大环境需要的是什么，该怎样保护我们的剧场。虽然在面对媒体时往往有许多为难之处，一方面要抢版位，希望媒体可以大事宣传，一方面又不能吹捧得太高，有些演出还真的有很多进步空间，但看去年各报章纷纷将艺文版位大幅度缩减的情况下，我们应该让这个圈子更活跃，鼓励更多人的参与，以免让戏剧沦为小众的活动，否则被媒体拒于门外的情景将指日可待。

因此，在专业的这一块还未成熟时，先别急于铲除未达专业水平的那一块。我对学成归来者的期许是，请给本地剧场带来一些新的知识，新的技术，用积极正面且有效的方式来推动剧场的进步，提携新人，栽培专业人才，待这些专业的剧场工作者占据了这整片土地时，也就无需再为了少数未达专业水平的演出而耿耿于怀。

在做出一番成绩后再自我定位，才能让人信服。请付诸更实际的行动，让我们看见一片乐观的未来。